『マホロミ 時空建築幻視譚』
 既刊3卷连载中

好久不写笔记了来松松土~

虽然在这里和其他地方已经说过很多遍，但我还是要说一次——冬目景你这两年是什么情况哦连载得这么勤快？！冬目充好幸福！

说漫画本身。这本收录话数依旧是10话，两个故事各用5话：以石蕗为线索人物的『渐の桜』和以地引老板旧识为线索人物的『彼女の名画座』。两则小故事都没有什么稀奇的情节，连2卷里那样见血死人的桥段都没有，土神和真百合依旧充当着为建筑物排忧解难的万事屋，当然这也是冬目景作品的常态，对此我并没有太多期待。

这回石蕗由前篇的路人上升为了线索人物，甚至很抢主角风头，这点还蛮稀奇。不谙世事的公子哥融入庶民学生圈内，顺便仗着家大业大解决了主角束手无策的问题，这剧情怎么看都不吸引人——事实上我也的确不太喜欢石蕗这个角色，但书中描写的学生寮生态却是一抹亮色。省吃俭用、自给自足、互相的捧哏逗趣，这些学生生活的定番似乎怎么写都不可能乏味。但我还是认为，冬目景的幻视谭是以自己的经历打底的，不会夸张到像是把“芝居”俩字拍读者脸上，怎么说呢，就是恰到好处吧。我不知道有多少漫画家能拿捏到如此程度，我只知道我的菜就是冬目景这样。

第二则故事有趣程度比不上前篇，但仍有亮点——作者的昭和情结——简直到了丧心病狂的程度。（题外话一句，冬目景的昭和情结有多病请点链接→http://www.douban.com/people/skaar/status/1321284354）而且这次她避开自己用烂了的着物、人偶、妖怪等等元素，用到了“名画座”这个概念。wiki对名画座的解释是专门放映老电影的影院，随着家庭录像和DVD等的普及，全国名画座在逐年减少。看来这又是一个贴上了昭和标签的事物。说真的，看了这么多冬目景的作品，我觉得自己都有点感染了。

至于第二篇的剧情——呜哇三角恋又来了，好无趣啊。希望在情感线上本作不要走昨日之歌的老路子，像现在这样弱化剧情、强化建筑相关的趣味性就挺好。

前阵子看到有人在SNS上说这部很有银之匙的感觉，主角（长得）跟八轩也很像。这么一说还真觉得很像诶。同样并不波澜壮阔的学生生活，同样都着眼于某个不算太大众的领域，光是这样，读者就已经能收货相当的乐趣了。

最近漫画基本没看，全花在复习成田小说和FMP上了

顺带一说杨伍长名字的翻译问题，日语少到令人发指的音素太反人类了。常见的翻译是“严建宇”，老实说很不严谨，三个字没一个是翻准的。明明是只要稍微查下资料就能弄明白的事，为什么就没人指出来呢。话又说回来，翻译就是个三人成虎的事情，错误翻译流传了这么久，现在再想纠正读者的既有观念太难了，这么纠结充其量也只是自我安慰而已。

原文：ヤン・ジュン ギュ
ヤン＝Yang(양)＝梁／楊／樑／襄
ジュン＝Jun(준)／Jung(중)＝俊／浚／准／晙／中／重 etc.
ギュ＝Gyu(규)＝圭／奎

所以……再怎么说也翻不出“严建宇”这么离谱的名字来吧。

『バッカーノ! 1931-Winter the time of the oasis』
 BACCANO!系列第21卷

这本其实是13年3月出版的，但正好刚刚读完就先写这本了。（或者就这样按时间顺序来写也不错？

初出是动画DVD初回版附赠的番外小说。共8本的番外小说讲了两个故事，其一的“193X-A”加笔后就是第16本文库本“1932-Summer man in the killer”，此处不提；其二的“193X-B”加笔后就是这本了，看标题或许已经猜出来了，没错，又是一个和列车篇紧密相关的故事——准确来说，这是和列车篇发生在同一时间、不同地点的故事：

名为“消失的兔子”的强盗三人娘、离家出走的鲁诺拉塔小少爷与随即追踪的双子保镖、负责捡拾列车抛物的Jaccuzzi同伴们、负责在铁路桥边接发信号的“幽灵“成员”，本书大体上就是这几股人员活跃。哦对了，还有一头非常会搅局的灰熊（KUMA!!!!!!!!）。

本书用了若干意象来统和全书的主题。角色们都仿若兔子，对将来迷茫而奋力探索的态度就像在沙漠中寻找绿洲。与同样有众多新人物出场的番外1932-Summer相比，这本的故事张力和刺激性差了不少，人物甫一出场就可以预见结局，描述性的、总结性的文字偏多。而为了收束全文而设计的若干意象，老实说没什么说服力呢。

话说回来为什么沙漠里会有兔子啊？成田的sense果然很奇怪～

文库本加笔内容很少，其中很少有地提到了Claire的马戏团时代，也算是本书的亮点之一。Claire果然超级烦XD

エナミカツミ アートワークス
 単行本（ソフトカバー）: 175ページ
 出版社: 一迅社
 発売日： 2013/7/30
 商品パッケージの寸法: 29.6 x 23 x 1.8 cm

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『バッカーノ! 1931 鈍行編 The Grand Punk Railroad』
『バッカーノ! 1931 急行編 The Grand Punk Railroad』
 BACCANO! 系列第2&3卷

这两册便是BACCANO系列中最有名、也最有代表性的1931列车篇了，先后被改编为Radio Drama、漫画、动画、游戏，并且带出了若干直接关联的旁支剧情小说（如1931回送篇、1931-winter等）。

列车篇的故事其实非常简单，就是几群人在芝加哥登上开往纽约的飞翔禁酒坊号，然后在列车上抱着不同目的各自采取行动。钝行篇的重点人物是Jaccuzzi，这点应该没有异议；特急篇是Czes以及Claire。不是说其他人就不重要，而是作者确实就是以这三人为刻画重点的，性格也好行为也好都非常突出。（其实成田的写作重点是谁很好分辨，看他用第一人称写谁最多就是了XD）

正如后记所说，列车是文艺创作中数见不鲜的舞台，在作品中发挥着丰富多样的作用，这必有原因。列车篇中展现的列车独特性大致有：场合限制——只有短短的若干节狭小车厢；时间限制——列车总有终点，故事展开往往必须在这段时间内完成；快速移动——致使列车与周围固定环境隔绝；人口密度——场合限制带来的结果，列车内人与人的互动和联系尤为紧密，便于快速推进剧情。当然“蒸汽”“复古”等列车的象征意味也让作品的风味更加浓厚。

换句话说，列车是个非常有利于写出戏剧化故事的舞台。没错，这就是1931列车篇让人印象深刻的原因——在这个舞台上，成田可以把情节编排得异常紧凑激烈，让读者尽情享受。比起1930的所谓“螺旋式”推进，列车篇是完完全全的“一锅粥”。不存在合流，大家一开始就都在列车上了，所做的就是齐心协力折腾列车，说得极端一点就是布朗运动。什么你说结果？结果并不重要……

因此1931列车篇是最得“BACCANO”这词神韵的篇章，无他，仅乱尔。

『バッカーノ! The Rolling Bootlegs』
BACCANO!系列第1卷

最近在把成田的书彻底复习一遍，顺便跟着阅读进度记录点杂七杂八的感想。

既然这是第一本就多写点评析性质的文字了。

22岁的成田良悟在20天内写出的投稿作品——这里姑且也不免俗地用这句话来介绍吧——因为这在轻小说界实在不寻常：年纪轻轻就出道的不少，速笔作家也并非他一个，初出茅庐就夺人眼球更是不胜枚举，但除了以上三点的综合，成田更为人称道，或者说他在轻小说界的立身之本是其独特的叙事结构——从这本出道作就足以感受到。

尽管评价成田作品时常常会提及昆汀，但与其标志性的环状叙事有所不同，成田作品的叙事结构其实更简单些，就是多线并进的群像剧，并像漩涡一样把周围一点点卷进来，向着同一个目的地流动，最后引出结尾。这种叙事好在可以把悬念保留到最后，频繁的蒙太奇更是像电影分镜一般增加了临场感。这在文艺作品中并不稀罕，但在轻小说这个受众相对狭窄的圈子里已是异数。毫无疑问，这种新鲜感和爽快度对常规轻小说读者来说是相当难得的体验。

成田表示自己的群像剧写法是效仿上远野浩平，不过同样是群像剧，两者的观感却截然不同，恐怕最大的原因就在于BACCANO的题材——1930年代的美国。看到上述短语，脑子里立马就会浮现出鲜烈的单词：大萧条，禁酒令，黑帮，好莱坞……没错，那正是段浓墨重彩的记忆。鲜有ACG会涉及那个背景，因为较古代和架空而言那个时代很真实，更因为它是混乱、肮脏、血腥、腐化等种种负面意象的化身，区区一个轻小说作者如何驾驭得了？而BACCANO的妙处就在于，成田加上了“不死者”这一设定，让一切沉重灰暗的时代要素都变得像笑话一样轻松——不，是变得像笨蛋一样可笑。因为作弊的“不死”设定，与其说是书中的人物被时代的洪流裹挟向前，不如说角色们一个个都像是挂着主角光环，泰然推动着时代前进。这份举重若轻的态度，配合略显狂气的人物描写，给一个明明绝望的时代平添了几分戏剧感和荒诞性。

真实而又虚妄，黑暗而又温馨，艰辛而又甘甜——这正是BACCANO呈现出的绝妙平衡感。

那么就来看一下剧情。2000年代日本人来纽约旅游作为暗线引起主线，不过只在开头结尾出现，基本不会扰乱思路。1930年的群像剧重要角色则是：Firo一线，晋升干部、与Ennis相遇、吞噬Szilard；笨蛋夫妇一线，从芝加哥一路抢劫抢到纽约，在纽约各种插科打诨神助攻；Dallas一线，系列作中最衰人物各种失败和不顺，挑衅Firo、被灌半成品酒、最后被沉哈德逊河。Ennis和Scilard以及Maiza的戏份和心理刻画不如前面几位，所以个人就列作主线了。

尽管叙事方式的光芒有点盖过情节，但从细节描写上可以看出成田并不是随意到舍弃了基本剧情的作家，如果同时看过动画就会有比较深刻的体会。拜形式所赐，小说可以更细致地刻画角色，像是Firo的心境变化，读者的确会有“尽情欢笑”的共鸣呢。

回过头来，还是要不读空气地说说第一本的不足，行文的稚嫩是比较明显的。旁观者角度、或者说局外人角度的评述性文字过多，而且和剧中角色的对话穿插得过于频密。对笨蛋夫妇的评论甚至像读者的吐槽，对“漩涡”一味的强调，都是文字张力欠缺的表现。另外这本里成田还是挺“乖”的，老老实实地编制故事，个人的狂气并没有明显表露，这到底是好还是坏就得看读者各自的电波了，事实上与他后来的作品相比，这第一本的多线并进几乎算不上什么多线。

即便如此，BACCANO系列第一作依旧远超绝大多数轻小说，有趣程度和独特性两方面来说都是值得力荐的作品。

去年追10月番时在bangumi上陆陆续续写的一些笔记。
虽然实际上是坑了但姑且搬过来。
从今年10月番的目前状况来看，还会继续写，有意思的片子真不少。

PSYCHO-PASS #17
抖了好多大包袱，也就是所谓的超展开，以刷时髦值的方式表现出来。其实不算太出人意料，似乎涉及赛博的作品怎么都逃不掉这类话题的探讨，因而感觉略无聊。

PSYCHO-PASS #9
虽然是日常回但细节上的处理很不错，声优的表现也非常出色，吹替系表演显得自然不做作，这话倒真的有点反恐24小时这类片子的味道了。

向山进发 #1
为什么是泡面番啦这么棒的绘柄> <

JOJO #13
剧情上来说是非常精彩的一集，桑塔纳的性格展现、世界第一的人格魅力，以及老二的流氓气质啊不对黄金精神，战斗的设计也很巧妙。不过看下来却不尽如人意，战斗scene的迟缓无论如何也掩盖不了，A-Part的BGM也有些错乱，B-Part稍好些，但总体上节奏有些凌乱了。

中二病 #8
这话看完我觉得我可以扔了（ry
本来看中二病只是为了让自己羞耻play一下的（你够），扯到主线谁要看啊摔

绝园 #8
简直是比NO.6更不济的STAFF阵容，别说作画阵了安藤都缺席好几周啦！
不过骂这话拖戏的，到底有没有看过原作啊=__,=？我怎么觉着原作的嘴炮也挺冗长的？这段本来就不咋地跳过去算了，或者用打打打盖过去也行（喂
我这样真不是绝园黑吗233

IXION SAGA
真是不得不佩服高松驾驭搞笑片的手段，IXION这么烂的底子都被他搞得活色生香，网络上一片叫好之声。
我想这不单单是因为巴比伦塔这个话题而刺激到了宅宅们比膝盖还脆弱的笑点，还因为没有监督能像他一样充分调动一切下三滥的、效率极高的、全方位的搞笑手段：福山润的卖力不如说是极端治愈惊悚的表演，老实说没有福山看片乐趣少一半；每个画面都在性暗示（没有误，你看喷泉都会对着虔诚信徒耍流氓）；经常刷存在感的喜感音效+“虽然有点诡异但意外的很带感！”的战斗BGM；当然更不用提高能的OP和高能到蛋都没了的ED……（这句话好像哪里不对）当然最大功臣还是肮脏的巴比伦塔啦~是个人都不会对黄段子抗拒的你说呢=v=？

稍微扯远一点，讲一讲同是搞笑片的阿萨谢尔。这两年的搞笑类动画我看的不算多（指纯搞笑/恶搞的那种，只是有欢快段子的不算），但就我看过的而言，最有水准的私心认为当属阿萨谢尔——当然这要多亏原作的强力，本身质量就够高。与占多数的NETA类搞笑片不同，阿萨谢尔虽也有屁屎尿下流贱格，但它基本是以故事本身为笑点的，从这点上来说就比其他作品高明一截。而段子散发出的一股黑色幽默气息会让读者产生对自身的反感，不是羞耻PLAY公开处刑，而是厌恶和抗拒。这点甚至让人有点恼火——所谓别惹恼死宅即自己的衣食父母这条铁则你不懂吗久保保久？但还是很棒，就是棒，打着自己脸还要大叫好棒的作品。

Psycho-Pass #3~6
还行吧，剧情看得下去，但制作人员的致敬和模仿有些刻意，让人感觉不适。讲自己想讲的故事、构筑自己想构筑的世界，为什么不这么做呢？

邻座的怪同学
暂时先搁置了，终于步入了正统少女作品中男女主兜圈圈的老路子了，可喜可贺可喜可贺。终于可以不看了（喂

军火女王 #19
意料之外的高濑健一，还有富冈宽和森贤，基本功比较到位，但也没有出彩之处。
威利回，故事讲得干脆利落，角色个性一下子就出来了，好评！经历前几话的疲软之后，这话看得我神清气爽。

绝园 #3~7
摆明了要走大量原创的路子了，节奏放慢，原创情节大量加入，这倒不讨厌，因为我很讨厌原作的神经质气质。
不过骨头放在这部的战力明显不足，打戏一般般，本社主力估计大都在美少年剧场了。

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『イエスタデイをうたって』
 既刊9卷连载中

移籍GJ之后（虽然实质上和BJ差不多）的冬目景简直是火箭速度，仅仅一整年昨日之歌就又出了一卷，要知道以前可是有过四五年才出一本的经历啊……

言归正传，谈谈这本的感想。这卷的剧情个人来说很喜欢！←用一句话总结的话就是这样。

故事依旧是波澜不惊的日常，不过相较前几卷，这卷的剧情量和戏剧冲突都很丰富，颇有看头。几条主线：

①早川浪和模特莉绪的互动，之后阿浪发现了陆生榀子交往事实的剧情也一并串联起来，阿浪随即借宿到了莉绪家。这卷的阿浪戏份很多，童贞气纯情满满的样子也特别可爱~果然小孩子就该有小孩子的样子嘛w

②雨宫的发小みもりちゃん的到访牵出了雨宫的往事，结果又产生新三角了啊。这卷心事重重的雨宫总觉得有点可怕……

③被阿浪知道自己和陆生关系的榀子，本卷继续绝赞迷惘中~“昨日之歌”这标题绝对就是写给你的吧榀子老师？

④陆生和小晴微妙的相处模式。不能说甜，更不能算苦涩，就是一种氤氲着不稳定气氛的互动，彼此那么熟悉如今却只能小心翼翼地试探……这条线的刻画真的好棒啊冬目老师！真有种小晴会在结局翻盘的感觉~

⑤男前柚原登场场场！！！真是吓到我了，没想到啊没想到。柚原和陆生的对话台词都好有趣，不愧是欢喜冤家（何）。不过设计此时柚原重新登场的用意何在呢？

话说回来，最该在这卷里发展的陆生榀子呢？？？你们俩根本就没什么进展吧。果然从读者的角度来看没有什么恋爱的感觉啊……

想了想我发现自己真是够渣……之前陆生和小晴比较有戏的时候，我是坚定的榀子派；但明显在走榀子线的现在，我却又不喜欢榀子反而觉得小晴和陆生比较配了OTL

终于记起来把无限之住人最终卷看了。不过看完后我发现了一件悲伤的事情：开头的剧情差不多忘光了……没头没脑地被乙橘姐姐虐到，再没头没脑地被GE的角色们治愈到，什么玩意儿嘛，被强迫的这种感觉真不爽，所以又从头开始看了…………（殴

然后我想说的是啊，黑衣靖人和尸良这两个家伙啊，虽然同属于灵长目变态科啊，但沙村塑造这两个角色的水平——或者说用心程度——是有明显差距的。前者的出场篇幅明显少于尸良，因而极大地限制了对他的塑造。万次和凛设计把他骗出来的情节十分唐突（我一下子都没缓过神儿来），导致接下来的一长串对话也略不自然。对，黑衣靖人的“女性情结”仿佛是硬生生贴上去的标签，缺乏一点点的氛围渲染和旁敲侧击，就那样“啪”地一下毫无征兆地摊牌。

嘛，黑衣靖人的双肩景象的确很恶心很惊悚啦，但那只是有怪异的形式和新奇的想法而已，是流于表面的重口——大多数捣鼓肚肠和四肢的怪奇漫画家都能画出七七八八。不过，尸良这一角色，就是只属于《无限》的独一无二的绝世珍种了。

尸良能给读者留下深刻印象甚至心理阴影的很大一个原因就是这个角色的真实性和合理性。与漫画作品中通常所见的贴标签式的角色不同，沙村对尸良的刻画是全面而有层次的。大到他的虐杀喜好，他的打斗姿态，他的处事哲理(?)；小到他的邪笑，他的余光，他走路的姿态，他言语的用词……如果说黑衣靖人是有着变态的嗜好，那么尸良则是定义了“变态”这个词。他无时不刻不在遵循自己的变态美学而行动，他出现的每一个方格都在密密地勾勒出他的形象：令人作呕，又令人胆寒。尤其是在獾之巢再度出场的那个尸良，未见其人光闻其声就有寒气丝丝入骨，而下一页他以双页特写出场的镜头则压迫得让人喘不过气来（我看的时候真就屏住呼吸了）。

末尾几卷万次和凶还有目黑三人合力围剿尸良的死战也是尸良气满溢。万次先战，凶再战，目黑再战，万次再次来战，几轮车轮战打得惨烈刺激，读者却和剧中人一样看不到丝毫获胜的希望，被消耗的只有己方的精力和意志，只有在不断的进攻中才能尽可能提高自己的存活率。最终凶踏马再来，与万次合力的合力一斩才使尸良不得动弹。但这不是终点，真正解决尸良的不是目黑不是凶亦不是不死之身的万次，而是循着血腥前来猎食的野狗们。若不是看到他肚肠被拉出肉被咬得糊烂，我不都敢断定尸良终于是死透了。在被野狗撕咬身体时还能对身边的小孩叫出“离远点！”这般清醒又爽快的斥责，尸良的精神状态是该有多么的强劲坚韧——令人毛骨悚然的非人之人。

附赠尸良跨页大~特写！（谁要看啊喂）

可以毫不夸张地说，尸良是《无限》中最具魅力的角色，没有之一。

就一部《无限》看来，老实说，角色刻画并不是沙村所擅长的，凛和天津这俩角色尤甚，或者说他愿意把更多的精力放在打斗场面上。但惟独尸良一角，丰富饱满得让人不禁产生些许的正面情绪。该说正因为沙村是个十足的变态才画得出来呢，还是说他为了描绘出理想型的变态而终于成为了变态呢？总之他就是个变态了。（笑）

赶了个MCL德福的早场，居然满座，不过死宅气场倒是没有预料的足，坐我旁边的就是一群小盆友XD

仔细想想还是有很大的回味空间的。

虽然表达方式和情绪上别扭了点，但是——庵野らしい，エヴァらしい。一部回到十（五）年前，可喜可贺可喜可贺。

并不反对庵野这么搞剧情，问题的关键在于——两年到三年一部的剧场版太磨人了，从剧场版这一形式来看，用一部「Q」来讲这么个故事实在不是明智的选择。

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下了THORA的Rip又看了一遍，开场半小时真是他妈的帅爆了！！！

Wunder的舰桥设计，毫不夸张地说，我当场就看呆了——怎么能有这么高端的设计！最精妙的一点就是电源线（还是动力输出管？）的设计，秉承了EVA一贯的风格。不像其他作品中极简主义或近未来风的机设，EVA的机设有极其浓重的现实色彩，甚至有点“老土、地味”，但这就是其高端之处，沉重繁冗，有强烈的军武气息。

话说Wunder应该是山下设计的吧，很有Anima里奇奇怪怪机设的味道。

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至于声优的表现——

先说说自己最为关注的Maaya吧。客观地说，我认为给Maaya的真希波打10分完全没有问题，冒头部分的几句话就彻底拜服了。说着「おひめさーまー！」开炮的场景——在最后“MA”音上憋气再一下子强力释放出来——短短几个音节就表达得很有临场感，非常真实。正如场刊访谈中所说，Maaya在Q中的表现很是游刃有余。破里还有点放不开，而到了Q这会儿就显得很轻松了。

其他声优简单说下。三石也很棒，情感的表达非常细腻。宫村优子……声线耗损得厉害啊~很多时候感觉都使不上力，但声线实在太喜欢了，黏糊糊的鼻音才是天生的“萌”。新加的CV，伊濑的违和感简直数一数二的强，“动画系”过头了，与整体的洋画系配音风格不搭；泽城稍微好一点，处理得更成熟，但……铃原樱这么个从头萌到脚的角色配上泽城的声线，CV似乎选得不太合适。