『バッカーノ！ 2002 【A side】 Bullet Garden』
『バッカーノ！ 2002 【B side】 Blood Sabbath』
 BACCANO!系列第12-13卷

酒系列复习起来就是方便啊，随便抽哪个年代都能立马看进去（别拿成田病患作为普世标准啊喂），于是这次复习的对象就是新人物众多、时代也焕然一新的2002篇上下两卷，毕竟剧情已经忘得七七八八了……

2002的最大特征就是“新”，网上看到的不少不置可否的评价都源自这一点。大部分出场角色都是新的。正面出场的老人也就Firo一家和1700年代船上的四五位不死者，难读进去也可以理解。另外众多新角色施力也比较平衡，比较有意思的个体我觉得沃肯姐弟可以算。作为人类最强的曾孙，他们有很多可发挥的点，但成田给予他们的笔墨也只限于这一点，依旧属于彩蛋性质，完全算不上奢侈（非贬义）。除此之外，安杰罗这样的好人（？）角色也挺有爱的，然而笔墨依旧少。假面工匠和SAMPLE作为作中两大团体其实是特征最鲜明的，但其中的角色个体们都充满了宿命感，没有特别跳脱的角色。题外话一句：30年代四天王哪个不是不按常理出牌的神经病，所以人气才这么高ww

话说回来，人物方面成田还是下了很大一番心思的——读者也看到了——关于某前发黑幕。设计之精妙、真相之冲击，在酒系列里可以说绝无仅有。因为是复习，早已知道真实身份，所以在看到生、ヴィラレスク、解体屋各种身份时我的内心是崩溃的哦不确切说是非常恶心的，拉布罗真的很可怕啦……同时也因为是复习，我已经完全想不起第一次看时到底经历了怎样的震撼，当然很有可能看得过于粗糙以至于根本就没有什么印象……

按照成田的说法，2002两本就是为了最后的余章而创作的前奏，这手笔未免太壮大了吧，就不能想个更节能的手段吗（……）难怪编辑要让成田把容量压缩到2卷。当然作为成田病患能理解，成田写的人物没有一个是多余的，任何角色或剧情都可以用来作为伏笔，但作为商业作品来说展开过大也是个不得不重视的问题。这点上或许成田再多考虑一下可能会更好——不仅更适合商业市场，同时也尽可能避免删掉200页删掉Aging vs尼罗这种心痛无比的状况……说真的2002就没有什么精彩的战斗场景，堂堂尼罗居然就挥了两下菜刀，成田删得窝囊读者看得也窝囊啊。

总而言之，2002两本给人不完全燃烧的感觉，A side是几乎不考虑剧情、彩蛋大放送，靠读者的会心一笑博得欢心，B side则太侧重于叙述和说明，成田一贯的疯狂而又余裕则没有展现出来，总体来说平衡性欠佳。说到底就是全篇的焦点全被某前发抢走，其他角色被他玩弄于股掌之间的样子真让人喜欢不起来——谁要看前发做主角啦！多扭曲的人才会和这种扭曲至极的家伙产生共鸣啦！可偏偏成田就是写出来了，可怕的男人……

开门见山地说，有点失望——确切说是担心的事都发生了：脚本不安定，监督不安定。简单来说就是古家和尚和松本理惠的锅，背定了。

要把130+P的漫画浓缩成一话的确是个艰巨的任务，但脚本和分镜面对这个任务作出的取舍却让人很莫名：介绍新鲜而复杂的世界观固然重要，但会比流畅合理的叙事更重要？世界观和背景可以慢慢解开谜底，但讲故事一旦随意那整个故事就算是毁了。一堆动画党都在喊看不懂，就是因为因果交代得实在太过随便。Femt的玩乐心是表现出来了，那他设置的阴险的机关呢？随之带来的疑问，半神要干嘛？音速猿身上的问题和半神又有什么关系？最后Leo做了什么就既保了猴子又成功救险？这一连串的问题只要一个没解释清楚就牵一发而动全身地影响对剧情的理解（这么一捋我才意识到内藤老爷的设计真的很精妙啊……）。而偏偏动画脚本对这些谜题都是半遮半掩说不清楚，观众一路迷茫地看下来会满意才怪……

至于松本理惠的问题，并不致命，脚本正常的话可以交出一份合格卷，只是对有些欣赏水平的观众和原作党来说还不够——她的强烈电波和内藤的电波有点错开了。这点我在刚宣布Staff就隐约担心，感觉内藤的作品还是要男性监督来搞，女性很难有那种感觉的。虽然自己也说不明白，但反正就是这种感觉……说真的，血界原作这种水平，只要照搬真的就很够了，再想自由发挥的话那没多少监督能做得好。

从先行上映会的反响来看，第2话要比第1话好，但愿实际如此吧。其实漫画第1卷的两个故事我都不是特别有爱，2卷开始才是正片！第1卷的故事太传统王道了，并不能体现内藤瑰丽丰富的想象力啊。

オトナアニメディア HYPER! vol.3 2014年 11月号 著者 : オトナアニメディア編集部・編 学研マーケティング 発売日 : 2014-10-02 ブクログでレビューを見る»

聊聊『オトナアニメディア HYPER! vol.3』上整整41页的「シドニアの騎士」大特集。剔除特集扉页和各话概要，剩下的访谈则有36页，包括6篇采访和3篇座谈，内容丰富全面到只想用“超大碗！”来形容。由于信息量过于丰富，花五六小时看完后非常感慨，所以还是记录一点感想。

之前都没接触过这本杂志，对三大动画杂志的产品线还停留在作品多内容杂深度不够靠版权绘吸引傻多速的印象上。没想到这本アニメディア系列的“大人向”杂志非常简洁：全本96页只讲三部作品，其他边边角角的短小专栏什么的完全没有，广告也只在外封内封出现，正文的阅读体验非常棒。这些要素带来的则是深度广度都很足的特集内容，还有就是价格，一百页不到卖1k2真不便宜……

以自己仍旧十分浅薄的经验来看，并不是说“有访谈便是好”。那种一两页的访谈取材对作品爱好者来说，真的可以说是不痛不痒。其中包含的信息现在甚至可以用staff发的几条推文来传达——当然了，全球范围内的纸媒都必须面对的问题。我想这也是学研出版社创办『HYPER!』这本杂志的契机——杂志这一纸媒正在比以前更快地弱化“速报”“新闻”的媒体功能，而在深度和容量上进一步下功夫，这也使得杂志和书籍的界限更为模糊了。从『HYPER!』整本的信息密度上来看，它也具有了书籍的要素，有更高的保存价值。

『HYPER!』的访谈文本也在尽可能提升信息密度。比如这次「シドニアの騎士」大特集的访谈都能感到行文的跳跃感，说白了让人觉得取材现场的氛围似乎有点“冷冰冰”，这便是编辑在文本上删繁就简的结果。而像其他有些媒体的访谈会倾向保留完整的取材过程，从而使行文看起来更生动亲切。虽然阅读中我更喜欢后者的平易近人，但不得不承认前者的风格更有利于信息的提炼和信息密度的提升，尽可能呈现更多信息。

扯了一堆杂志的想法，然后说说和作品本身有关的。当然，由于36页访谈信息量实在大，肯定无法在博文内一一列举，只能兴致所至了。按杂志的编排顺序排列，各篇的提纲式摘要完全是个人偏好，写得比较草，会有不达意之处。

阅读剩余部分 –

出道近12年来，成田除了勤勤恳恳稳定出产文库本外，还写了相当多的短篇作品。其中既有酒桥头血四大系列作的番外，也有其他个人或合作企划的内容。因为大部分都很有趣，所以一直有个念头要介绍下这些短篇。

这次就先从电击文库公式海贼本上的短篇们开始吧。

先解释下何为“电击文库公式海贼本”（以下简称海贼本）。海贼本是电击文库自2003年开始每年出版发行的特刊，刊载电击文库众作品的番外短篇以及插画。正如其名，这其中的短篇大都是欢乐恶搞风格，即所谓的“官方恶搞”——短篇内的设定可不要当真为好。鉴于这些海贼本没有通常贩售途径，只在电击屋通贩或在特定活动的会场贩售（近年也会在Animate、虎穴等动漫类实体店贩售），所以一旦错过了通贩时机，入手就相对要困难些了。

海贼本上的成田短篇无一例外，都是酒桥首血四大系列作的番外。几本海贼本上他写了不止一篇，也有几本海贼本上出现了作品间的crossover，因此我觉得还是按海贼本的发行顺序来介绍比较合适。

阅读剩余部分 –

『春風のスネグラチカ』
全1卷完结

警告：绝对不要先看最后的角色简介，千万不要手贱！

另外由于本作悬疑要素较重，本篇感想会尽量不剧透。不想看到剧透的也请勿手贱反白。

好了——

看到是太田出版心里就一咯噔，毕竟ブラッドハーレーの馬車留给我的阴影还蛮重……但这里我可以很负责任地说：不用担心，这本春风很治愈，很舒心。

『春風のスネグラチカ』（以下简称春风）这部是沙村在「MANGA EROTICS F」上连载的短篇作品，双月刊志上连续7回连载后集结成一本单行，跨度两年干净利落。

首先春風该念はるかぜ还是しゅんぷう就难倒了我这个强迫症患者，接着スネグラチカ这又是啥意思，心想“算了沙村爱用意味不明的外语词所以不考证也罢”就这么直接看了起来……

第一感觉果然还是“生词好多！毛子人名好难记！”的确，外来词汇太多对阅读有一定负面影响——不光我这么想，不少日本读者也有这感觉。加之第1话的故事比较平淡，几乎看不到沙村的招牌重口元素，甚至让我产生了“这厮难道这回想画正剧？！”的疑惑。不过这一切在第2话就粉碎成渣了，看到那似曾相识的画面时我忍不住抚掌暗喜：沙村你还是没敌过自己内心的欲望呀。不过这部作品中沙村的招牌元素只是点缀，是服务于剧情的合理要素，与他另一部连载『ベアゲルター』中展现的趣味完全没法比。看完整本后感觉，春风果然还是正剧，有在好好讲故事。

当然正剧也分很多种，我姑且造个词来形容这部，那就是苏联浪漫，换个说法就是苏联时代剧。故事舞台是1930年代的苏联，沙俄的影响尚未完全褪去，而苏共内部也是矛盾四起。尽管有着复杂甚至危险的历史背景，但沙村并未采取星野之宣或安彦良和那类历史漫画的手法，也不像平田弘史或白土三平那样画成历史剧画，换言之既不还原真实的历史，也不追求深刻的社会意义。春风更接近通俗文学的路子，批着历史的外皮，首要表现的主体还是人物。但和卖角色的作品又不一样，春风的主角并无特别出挑的个性。要怎么说比较贴切呢——“被历史的洪流裹挟着的主人公们的一段异色人生”——大概是这样？这么一说就让我想到初连载时的宣传语“大河ロマン”，还真是贴切得不行，就是大河剧那味儿！

总体来说春风这本可以当成悬疑剧来看。书中第1话就挑明了男女主角的名字都是假名，因此悬念一开始就出现了：男女主到底是什么身份？随着剧情的推进，悬念也越来越多，男女主的目的是什么，他们到底在找什么，男主到底得的什么病，谁是谁的孩子谁又是谁的爹，谁是贵族谁又是苏共谁又是卧底……打住，再说下去就剧透太多了，打住。另外全篇的线索伏笔也很多，沙村应该是构思好全局再下笔的，伏笔的回收相当精彩。一边读一边能隐约猜出男主シシェノーク的身份，但揭秘女主ビエールカ身份的最终话看得我下巴都掉下来了，居居居然是这样！再往前翻发现各处伏笔都对得上，这种一气呵成滴水不漏的爽快感非常难得。

开篇以略加改动的俄罗斯民间传说“雪姑娘”起头：村庄因雪姑娘的诞生而被大雪笼罩，只有让雪姑娘融化消失才能平息神的愤怒，从而迎来春天。最后仍以此作结：春天和复活节一同来临，雪姑娘也不得不离开这个国家，但冬天依旧会再次降临。这个传说可谓全篇的灵魂线索，一方面Снегурочка=スネグラチーカ=雪姑娘，点了题（标题的スネグラチカ就是长音变短音其实没啥影响）；另一方面这也是对主人公遭遇的概括和预言，尽管结尾比较治愈温暖，但遥远的前方仍有循环往复的冬天在等着他们……全篇的基调算不上黑暗，但也绝非明亮，而是像毛子的天气一样，阴郁，见不到直射的日光。

读者在观赏这幕悬疑剧时最好有一定的历史知识储备。以前就看到剧透说故事与末代沙皇有关，所以提前了解了一些相关史实，倒也帮了大忙。具体不说太多，就剧透一下剧中主要出现的现实人物有：末代沙皇尼古拉斯二世一家，尤苏波夫亲王夫妇，拉斯普京及其女儿。如果对这些历史人物有所了解的话，看漫画时的惊喜和乐趣会翻倍！比如尤苏波夫亲王自己吐槽自己会被世人当做公报私仇什么的ww不过同时，剧中人物的身份也就更容易猜到就是了。所谓鱼和熊掌嘛。而在如何处理历史人物这一问题上，沙村恰恰利用了争议最大的一处历史来杜撰剧情，同时一定程度上也遵循了史实。当然我也没法提出什么专业的意见，只能说作为一部文艺作品，这种程度的虚构和演绎还是在我可接受范围内的。

撇开作品中虚虚实实的人物和他们虚虚实实的人生，沙村的叙事技巧和分镜依旧令人赞叹。蒙太奇用得很多，即便是同一话里也在不同时间和空间中跳跃，悬疑剧好帮手。另外就是要大大称赞一番的分镜。几乎全篇全格都采用了电影风格的分镜，非常强调人物与环境而非人物之间的关系。这就意味着画面的主体是一幅幅场景而非对话，阅读中能感受到强烈而生动的临场感，再加上沙村那冠绝漫画界的铅笔笔触，厚重的历史感便跃然纸上。

再回过头来说说人物。看过日站的不少感想后才意识到，春风的“萌点”还是蛮多的，比如西洋美少女啦，禁欲风的男主啦，主仆关系啦，萝莉正太啦，女装啦，蹭得累的大叔啦，但这些萌要素并没有阻碍我一口气看完漫画，实际上我只顾着佩服沙村的构思和悬疑解谜了。即所谓一切为剧情而服务，人物个性并不是这部作品的要点。从某种意义上来说，这也算是本作是优秀正剧的佐证之一吧。

然后是沙村的后记。还是一如既往的话痨，谁管你DNA鉴定和尸体鉴别的事儿啊？洋洋洒洒居然把一半篇幅用来写这个（掀桌）此外沙村还提到，决定创作后他买了20多本毛子相关的书籍作为参考并确定了作品主题。结果他就从一个俄罗斯盲（纯的，甚至以前相信“初夏喝了伏特加跳进河里后百分之多少的毛子会心脏麻痹而死”“苏联时代的第一死亡原因是电视机爆炸”……）变成了把手机壁纸设置为尼古拉斯二世二女儿的OTMA萌豚（OTMA代表尼古拉斯二世四个女儿的名字首字母）。我说，沙村你丫的进化方向好像不太对啊…………不过话又说回来，不管漫画的题材和风格如何变化，沙村只有后记的超有病状态始终不变呢，从无限开始就是。

啰啰嗦嗦写了好多，因为这部的各个方面给我的震撼都太强烈了。看到最后再次引用雪姑娘的传说，隐约暗示出男女主人公的多舛命运时，我的眼睛酸酸的。不论怎么挣扎都无可挽回，历史就是历史。尚在前行中的人生已然刻在了竹简上，这便是历史剧独一无二的魅力所在。

与作品本身没啥关系，顺便查了下男女主的名字，这里就记录一下。

男主，щенок=shchenok（拉丁文表记）=シシェノーク（片假名表记），意为幼犬，似乎被作为脏话来用。顺带一提俄语发音有点像“西诺克”，日语的俄语表记方法太机械了，差得太远……

女主，белка=belka（拉丁文表记）=ビエールカ（片假名表记），意为松鼠。

一句话，只要不反感某些肢体残缺和性相关的描写，这部作品是绝对值得推荐的。

最后警告一次：千万不要在看完漫画本篇前看最后附录的角色简介。

『はんだくん』
 既刊1卷连载中

先庆贺一下ばらかもん动画化！第1话超赞的！

同日发售的还有ばらかもん9卷，一如既往的安定反而不如新作有写感想的欲望（……），所以就跳过那本来写写这本spinoff啦。

作为ばらかもん的外传，本作的主角是高中时代的半田，配角都变成了半田的高中同学，情节简而言之就是校园传说半田开后宫，而且男女通吃（好像并没有误……倒不如说男性后宫还多点？）

剧情一笔带过，因为写出来也都是吐槽，其根本原因在于漫画风格的微妙（？）变化。ばらかもん虽然笑点不断，但始终有条半田逐渐融入乡村生活的隐约主线，各话的故事田舍气息浓厚，总体而言是一部轻松欢快的日常类漫画。

而到了はんだくん这边，首先半田的A.T.field是怎么回事？从ばらかもん里的叙述来看半田的成长经历不至于让他变得这么拒人千里才对，面对情书的第一反应居然是挑战书，少年你原来叫卡西姆吗？再比如第1话里两女生最后打成一团也是相当的戏剧风，包括之后几个男同学的故事也都是浓浓的gag感。不以贴近真实的叙事为主，而采用四格漫画式的起承转合，以制造落差引人发笑为首要目的——当然我才疏学浅说不出什么道道来——但我可以确之凿凿地说はんだくん转型成了搞笑漫画。

这种风格评价如何则是见仁见智，至少就我个人而言，作者画搞笑漫的功力还差了一截，扎根于现实的同时又能爆出奇思妙想这点我看不出来，所以对这部spinoff作品的评价也只能低于ばらかもん了，跟先入为主无关。

『マホロミ 時空建築幻視譚』
 既刊3卷连载中

好久不写笔记了来松松土~

虽然在这里和其他地方已经说过很多遍，但我还是要说一次——冬目景你这两年是什么情况哦连载得这么勤快？！冬目充好幸福！

说漫画本身。这本收录话数依旧是10话，两个故事各用5话：以石蕗为线索人物的『渐の桜』和以地引老板旧识为线索人物的『彼女の名画座』。两则小故事都没有什么稀奇的情节，连2卷里那样见血死人的桥段都没有，土神和真百合依旧充当着为建筑物排忧解难的万事屋，当然这也是冬目景作品的常态，对此我并没有太多期待。

这回石蕗由前篇的路人上升为了线索人物，甚至很抢主角风头，这点还蛮稀奇。不谙世事的公子哥融入庶民学生圈内，顺便仗着家大业大解决了主角束手无策的问题，这剧情怎么看都不吸引人——事实上我也的确不太喜欢石蕗这个角色，但书中描写的学生寮生态却是一抹亮色。省吃俭用、自给自足、互相的捧哏逗趣，这些学生生活的定番似乎怎么写都不可能乏味。但我还是认为，冬目景的幻视谭是以自己的经历打底的，不会夸张到像是把“芝居”俩字拍读者脸上，怎么说呢，就是恰到好处吧。我不知道有多少漫画家能拿捏到如此程度，我只知道我的菜就是冬目景这样。

第二则故事有趣程度比不上前篇，但仍有亮点——作者的昭和情结——简直到了丧心病狂的程度。（题外话一句，冬目景的昭和情结有多病请点链接→http://www.douban.com/people/skaar/status/1321284354）而且这次她避开自己用烂了的着物、人偶、妖怪等等元素，用到了“名画座”这个概念。wiki对名画座的解释是专门放映老电影的影院，随着家庭录像和DVD等的普及，全国名画座在逐年减少。看来这又是一个贴上了昭和标签的事物。说真的，看了这么多冬目景的作品，我觉得自己都有点感染了。

至于第二篇的剧情——呜哇三角恋又来了，好无趣啊。希望在情感线上本作不要走昨日之歌的老路子，像现在这样弱化剧情、强化建筑相关的趣味性就挺好。

前阵子看到有人在SNS上说这部很有银之匙的感觉，主角（长得）跟八轩也很像。这么一说还真觉得很像诶。同样并不波澜壮阔的学生生活，同样都着眼于某个不算太大众的领域，光是这样，读者就已经能收货相当的乐趣了。

『バッカーノ! 1931-Winter the time of the oasis』
 BACCANO!系列第21卷

这本其实是13年3月出版的，但正好刚刚读完就先写这本了。（或者就这样按时间顺序来写也不错？

初出是动画DVD初回版附赠的番外小说。共8本的番外小说讲了两个故事，其一的“193X-A”加笔后就是第16本文库本“1932-Summer man in the killer”，此处不提；其二的“193X-B”加笔后就是这本了，看标题或许已经猜出来了，没错，又是一个和列车篇紧密相关的故事——准确来说，这是和列车篇发生在同一时间、不同地点的故事：

名为“消失的兔子”的强盗三人娘、离家出走的鲁诺拉塔小少爷与随即追踪的双子保镖、负责捡拾列车抛物的Jaccuzzi同伴们、负责在铁路桥边接发信号的“幽灵“成员”，本书大体上就是这几股人员活跃。哦对了，还有一头非常会搅局的灰熊（KUMA!!!!!!!!）。

本书用了若干意象来统和全书的主题。角色们都仿若兔子，对将来迷茫而奋力探索的态度就像在沙漠中寻找绿洲。与同样有众多新人物出场的番外1932-Summer相比，这本的故事张力和刺激性差了不少，人物甫一出场就可以预见结局，描述性的、总结性的文字偏多。而为了收束全文而设计的若干意象，老实说没什么说服力呢。

话说回来为什么沙漠里会有兔子啊？成田的sense果然很奇怪～

文库本加笔内容很少，其中很少有地提到了Claire的马戏团时代，也算是本书的亮点之一。Claire果然超级烦XD

『バッカーノ! 1931 鈍行編 The Grand Punk Railroad』
『バッカーノ! 1931 急行編 The Grand Punk Railroad』
 BACCANO! 系列第2&3卷

这两册便是BACCANO系列中最有名、也最有代表性的1931列车篇了，先后被改编为Radio Drama、漫画、动画、游戏，并且带出了若干直接关联的旁支剧情小说（如1931回送篇、1931-winter等）。

列车篇的故事其实非常简单，就是几群人在芝加哥登上开往纽约的飞翔禁酒坊号，然后在列车上抱着不同目的各自采取行动。钝行篇的重点人物是Jaccuzzi，这点应该没有异议；特急篇是Czes以及Claire。不是说其他人就不重要，而是作者确实就是以这三人为刻画重点的，性格也好行为也好都非常突出。（其实成田的写作重点是谁很好分辨，看他用第一人称写谁最多就是了XD）

正如后记所说，列车是文艺创作中数见不鲜的舞台，在作品中发挥着丰富多样的作用，这必有原因。列车篇中展现的列车独特性大致有：场合限制——只有短短的若干节狭小车厢；时间限制——列车总有终点，故事展开往往必须在这段时间内完成；快速移动——致使列车与周围固定环境隔绝；人口密度——场合限制带来的结果，列车内人与人的互动和联系尤为紧密，便于快速推进剧情。当然“蒸汽”“复古”等列车的象征意味也让作品的风味更加浓厚。

换句话说，列车是个非常有利于写出戏剧化故事的舞台。没错，这就是1931列车篇让人印象深刻的原因——在这个舞台上，成田可以把情节编排得异常紧凑激烈，让读者尽情享受。比起1930的所谓“螺旋式”推进，列车篇是完完全全的“一锅粥”。不存在合流，大家一开始就都在列车上了，所做的就是齐心协力折腾列车，说得极端一点就是布朗运动。什么你说结果？结果并不重要……

因此1931列车篇是最得“BACCANO”这词神韵的篇章，无他，仅乱尔。

『バッカーノ! The Rolling Bootlegs』
BACCANO!系列第1卷

最近在把成田的书彻底复习一遍，顺便跟着阅读进度记录点杂七杂八的感想。

既然这是第一本就多写点评析性质的文字了。

22岁的成田良悟在20天内写出的投稿作品——这里姑且也不免俗地用这句话来介绍吧——因为这在轻小说界实在不寻常：年纪轻轻就出道的不少，速笔作家也并非他一个，初出茅庐就夺人眼球更是不胜枚举，但除了以上三点的综合，成田更为人称道，或者说他在轻小说界的立身之本是其独特的叙事结构——从这本出道作就足以感受到。

尽管评价成田作品时常常会提及昆汀，但与其标志性的环状叙事有所不同，成田作品的叙事结构其实更简单些，就是多线并进的群像剧，并像漩涡一样把周围一点点卷进来，向着同一个目的地流动，最后引出结尾。这种叙事好在可以把悬念保留到最后，频繁的蒙太奇更是像电影分镜一般增加了临场感。这在文艺作品中并不稀罕，但在轻小说这个受众相对狭窄的圈子里已是异数。毫无疑问，这种新鲜感和爽快度对常规轻小说读者来说是相当难得的体验。

成田表示自己的群像剧写法是效仿上远野浩平，不过同样是群像剧，两者的观感却截然不同，恐怕最大的原因就在于BACCANO的题材——1930年代的美国。看到上述短语，脑子里立马就会浮现出鲜烈的单词：大萧条，禁酒令，黑帮，好莱坞……没错，那正是段浓墨重彩的记忆。鲜有ACG会涉及那个背景，因为较古代和架空而言那个时代很真实，更因为它是混乱、肮脏、血腥、腐化等种种负面意象的化身，区区一个轻小说作者如何驾驭得了？而BACCANO的妙处就在于，成田加上了“不死者”这一设定，让一切沉重灰暗的时代要素都变得像笑话一样轻松——不，是变得像笨蛋一样可笑。因为作弊的“不死”设定，与其说是书中的人物被时代的洪流裹挟向前，不如说角色们一个个都像是挂着主角光环，泰然推动着时代前进。这份举重若轻的态度，配合略显狂气的人物描写，给一个明明绝望的时代平添了几分戏剧感和荒诞性。

真实而又虚妄，黑暗而又温馨，艰辛而又甘甜——这正是BACCANO呈现出的绝妙平衡感。

那么就来看一下剧情。2000年代日本人来纽约旅游作为暗线引起主线，不过只在开头结尾出现，基本不会扰乱思路。1930年的群像剧重要角色则是：Firo一线，晋升干部、与Ennis相遇、吞噬Szilard；笨蛋夫妇一线，从芝加哥一路抢劫抢到纽约，在纽约各种插科打诨神助攻；Dallas一线，系列作中最衰人物各种失败和不顺，挑衅Firo、被灌半成品酒、最后被沉哈德逊河。Ennis和Scilard以及Maiza的戏份和心理刻画不如前面几位，所以个人就列作主线了。

尽管叙事方式的光芒有点盖过情节，但从细节描写上可以看出成田并不是随意到舍弃了基本剧情的作家，如果同时看过动画就会有比较深刻的体会。拜形式所赐，小说可以更细致地刻画角色，像是Firo的心境变化，读者的确会有“尽情欢笑”的共鸣呢。

回过头来，还是要不读空气地说说第一本的不足，行文的稚嫩是比较明显的。旁观者角度、或者说局外人角度的评述性文字过多，而且和剧中角色的对话穿插得过于频密。对笨蛋夫妇的评论甚至像读者的吐槽，对“漩涡”一味的强调，都是文字张力欠缺的表现。另外这本里成田还是挺“乖”的，老老实实地编制故事，个人的狂气并没有明显表露，这到底是好还是坏就得看读者各自的电波了，事实上与他后来的作品相比，这第一本的多线并进几乎算不上什么多线。

即便如此，BACCANO系列第一作依旧远超绝大多数轻小说，有趣程度和独特性两方面来说都是值得力荐的作品。